→ 左岸讀書,一如既往。

為什么奇葩的是印度電影?

2016-05-01 . 閱讀: 2,609 views

作者:熊彼得(師大王小明)
來源:知乎

近五年來,印度電影有大火的趨勢,比如《我滴神》,《外星醉漢PK地球神》,《三傻大鬧寶萊塢》,《小蘿莉的神猴大叔》。因為優秀,印度電影屢創票房奇跡。(左岸語:奇葩的是這幾個電影我都看了,每個片子都是兩個多小時啊……

但是×10000次但是,印度電影的奇葩,還是一直令觀者掩面哭泣,從十九世紀末,印度電影誕生以來,阿三人民產出的電影,常常以一種如遭雷擊的羞恥感和不可思議的驚愕感,還有那“我在東北玩泥巴”的歌舞美感,刷新著每一個異國觀影者的審美極限。


團體WTF舞!!!


無所不能摩托車!!!


印度《機器人》,好。。好浮夸。嚇得寶寶口吃了!!!但這些都不是核心,核心是你永遠無法預料到的,阿三人民,爆炸般的想象力!!

Boom!的一下變成蒼蠅……

上吧!《功夫小蠅》。。。。變成蒼蠅。。。的蒼蠅俠!!!


上吧!無所不能魔法陣!毀滅吧!少年!!


《超世紀戰神》,Boom的一下變身!大量迷の微笑!!!

印度電影上天入地,無所不能,超乎你想象的不只是士力架,還有印度的電影。它們突破人類審美的極限,再造一個新世界!

也許你一輩子都無法知道,他們的想象力來自何方?

為什么三哥的想象力會異于常人,同樣是人類,區別怎么就這么大呢?為搞明白宇宙三哥的神經回路,我查閱文獻,參考歷史,終于發現了這個驚天秘密的背后原因,從此明白了三哥的電影,為什么這么會這樣的奇葩了。(恍然大悟臉(⊙v⊙)


這一切還是要從印度的歷史講起。

話說很久以前,那印度半島,風調雨順,果木繁茂,是不可多得的天府寶地,宛如世外桃源,可比西方天國,是人人羨慕的好地方。

可是印度西北方是草原,戰斗力超強的民族,風云迭起,他們一代接著一代,有的流竄到希臘,有的吊打古羅馬,古印度的西方是一系列輝煌的帝國,古羅馬,阿契美尼德王朝,亞歷山大帝國,塞琉古帝國,安息帝國,薩珊波斯,黑衣大食,伊爾汗國,帖木兒帝國,薩菲帝國。

印度周圍強敵環飼,多虧周圍原始森林的遮擋,才少了一些戰亂災難。

可怕的是古時候氣候更易,冰期來臨,草原就會蔓延到更南端,中國宋朝滅亡,就是因為冰期的原因。當冰期來臨,游牧民族南下追逐水草,來到印度,馬匹帶給游牧民族強大的機動戰斗能力,所以很快游牧民族就征服了最初的印度人,成為印度的統治階級,其中最為著名的莫過于奠定印度種姓制度的雅利安人,他們原本在中國的大西北,后來分為三批,一批打了中國,被中國人婦好滅了,一批南下打了印度,成為高種姓統治階層,還有一批跑到歐洲,把歐洲鬧了個底兒朝天。

印度人文化的神奇,就來源于雅利安民族的入侵,因為雅利安人是游牧民族,他們之前在草原上居住,,一場大雪過后,千里銀白,世界都被白色覆蓋,大雪過后又是一個新的輪回,所以雅利安人認為的世界,是輪回的世界,人的一生就是一個輪回,然而人生的輪回太過短暫,太過局限。眼前的,當下的都不是人永恒的追求,所以雅利安人追求的是永恒的深刻,是用有限的一生,活出無限的世界,活在永恒的時空,活出超越歷史的姿態,追求的是更為高遠的精神世界。


別看我這么可愛,我可是創世之神梵天?(°?‵?′??)

印度的諸神之中,梵天是雅利安游牧民族外來的神。因為他強調這一切只是自己的一場夢,一切都只是輪回,一睜眼一閉眼,世界就是一個新的輪回。

雅利安的婆羅門統治者認為每日每時的瑣事,不足為人道也。家常里短的歷史,說出去,只覺得俗,那寫下來,就更沒有必要了。所以印度人從此再也沒有怎么認真修過史了。如果真的要記錄的話,那夢境,幻想,神話故事,超乎尋常的一切,才是印度人所熱衷的,所以印度人的史料,就是一部奇幻又獵奇的、富有詩意抒情的歷史。

雅利安人是因為大雪形成的“輪回的世界觀”,而閃米特人因為氣候單一則形成的是“線性的世界觀”。

線性思維令人聰明,輪回思維使人智慧。

因為猶太人屬于閃米特人的一支,所以在猶太文化中,歷史記錄的十分健全。他們有史可依,以史為鏡,可知古今,于是猶太人就成為了最聰明的民族。

雅利安人統治著印度,于是印度就成為宗教智慧的源頭。

同樣有雅利安成分的德國,以輪回的世界觀,生存于世,熱衷于深刻的思想,因此德國成為近代哲學智慧的源頭。


印度高種姓階層的人們有著雅利安人的面部特征。
比如《三傻大鬧寶萊塢》的阿米爾汗。


《我滴神》中的帥氣男星庫馬爾,有一種吸血鬼的感覺。


高種姓女星

高種姓印度人的面部特征與低種姓印度人差異極大,所以印度電影演員在審美上更接近于西方主流審美,易于被西方國家接納。


低種姓印度人的外貌與高種姓的完全不同,另外南印度人的長相與北印度人在膚色身高毛發上也不同,因為歷史上印度南部雨林茂盛,北方游牧民族難以深入統治的原因。

印度人不修史

由于游牧民族雅利安人入侵,奠定了印度人追求深刻的人生信念,所以印度人不屑今生瑣事,不愿意記錄歷史。如果真的有什么需要記下的話,也只有那些超乎尋常的想象力了。有人開玩笑說印度人把歷史記錄在樹葉上,后來樹葉都被風吹走了,印度真是棒······竟然沒歷史······盡管歷史早已烙印在印度人的靈魂中。

印度的一塊錢。

沒有歷史,想象力就是印度歷史留下來的燦爛瑰寶。

馬克思說:“印度沒有歷史”。可為什么會這樣?

因為印度的歷史書缺乏正式文字記載,他們的歷史總是與神話攪合在一起。比如《諸王世系》一書中就摻雜著大量的空想與傳說,感情成分強過理性敘述,《大史》相對于前者已經算是嚴謹很多的了,但是依然充斥浪漫抒情與詩意情感,最后歷史人物們,竟然在一部史詩中成了神,OMG給跪了。

我們都知道玄奘去西天取經的故事,但是因為印度人不修史,他們什么歷史都忘得很快。所以總會反問我們中國人,諸如“佛教來自印度?”這樣的問題。

游牧民族來到印度之后,就會樂不思蜀,腿腳漸軟,不再想要戰爭,安于天國般的溫暖,以至于凡是有南下的游牧民族來犯,印度人自己通通打不過,以至于朝代更迭很快,印度人被北方人打的沒脾氣,后來就說北方都是惡魔。我們打不過惡魔,這不是很正常么?。。。印度人真是好脾氣,就這么說服了自己放棄抵抗。

所以印度因為戰爭不斷,朝代更替導致史書紀年多達20種以上,各個朝代更迭不斷,后人也無法拼貼成一段流暢完整的印度歷史。

是印度的歷史,造就了印度現在的電影

有人問我,你講這么多的歷史有什么用啊?用處就在這里,因為此刻,印度的經濟正在高速發展,在2015年印度榮獲世界最適宜投資的國家。金融,軟件,造船業,以及從中國轉移去的勞動密集型產業,使印度像二十年前的中國那樣經濟高速騰飛起來。

無論是什么國家,一旦經濟發展,國家崛起,就一定會從歷史上尋找依據,論證自己的民族在歷史上是多么優秀,天生驕傲,天生強大,為國家民族的崛起,尋找歷史的立足點。

比如韓國


全智賢《暗殺》

韓國在賺錢之后,國家經濟一崛起,就四處申遺,說端午節是自己的,賽龍舟也是自己的,給自己國家偷拿點面子。拍電影也是回顧歷史,改編出《暗殺》、《鳴梁海戰》、《弓》、《海盜》、《雙面君王》等等。

比如英國


抖森的《亨利五世》

英國大航海時代開啟之時,結束了玫瑰戰爭,伊麗莎白女王執政,國力大進,那時的莎士比亞,根據歷史改寫出的劇作,統統都是歷史劇,比如《理查三世》、《亨利五世》、《亨利四世》,二戰結束經濟高峰期時,誕生出《紅菱艷》、《王子復仇記》、《阿拉伯的勞倫斯》等等歷史劇,在歷史劇中尋找英國人的立足點,強化國家上升中的民族士氣。

比如法國


《郁金香芳芳》

法國變得強大的時候,重著《羅蘭之歌》、《亞瑟王長詩》,宣揚高盧人天生的樂觀與驕傲。在經濟高速發展時期,拍攝電影《大鼻子情圣》、《郁金香芳芳》、《紅與黑》等回顧歷史的電影。

沒有歷史的美國怎么辦?


《復仇者聯盟》

美國雖然沒有什么歷史,但在結束南北戰爭后,快速發展的時期,惠特曼就高唱著自由、民主,獻給美國人一部《草葉集》,此后以美國精神立足。二戰后期美國經濟高速發展時,就拍出《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》,還有現在的《超人》、《鋼鐵俠》、《蜘蛛俠》、《復仇者聯盟》等一系列,全部是為自由、民主、美國精神發聲的美利堅電影。

比如中國


鞏俐《古今大戰秦俑情》

回顧中國上個世紀80年代到如今,經濟騰飛的幾十年來,中國歷史劇拍了無數,八九十年代的葛優姜文的《秦頌》,張藝謀、鞏俐的《古今大戰秦俑情》,陳凱歌的《荊軻刺秦王》,到后來的00年到08年經濟最高速發展的時期,誕生了《漢武大帝》《少年天子》《大明宮詞》等參考歷史誕生的作品。在國家經濟發展的緊要時期,這些作品同樣激發出國人的高昂士氣,使人民們斗志昂揚,大步向前沖。

一直以來就有這樣的創作規律:

凡是國家崛起的過程中,文藝工作者必然回首歷史,對歷史進行二次加工。

韓國人回首歷史,發現不過個大國(中國)附庸罷了,他們就愈發自卑,賺了沙特的錢之后,就像喝醉酒了一樣嚷嚷著全世界都是自己的。

印度回首歷史,卻看到十首魔王波那、神猴哈奴曼、三相神、毗濕奴、濕婆、夜叉、焚天、象神等等,無數神明笑嘻嘻地站成一排,就像選角一樣等待著導演光臨,一個正常的人物都沒有。神話故事里的人物,全部都活躍在歷史書里,人鬼不分,神魔難辨。你能想象孫悟空參與了我國改革開放的歷史進程么?你能想象二郎神在中國歷史上簽訂喪權辱國的協議么?就好像睡醒之后,你發現自己的家譜里寫滿了神話故事,你會對自己的人生開始懷疑么?你會不會開始思考,難道自己就是被選中的孩子?


印度諸神

想象力豐富的印度人嚴肅起來把神話當歷史來講,不明其中道理的人,欣賞起印度的電影,就不得不汗顏發笑了。從08年到現在,印度經濟蓬勃發展,三哥們認真回顧自家神話歷史,于是就有了將各國人民雷的外焦里嫩,三觀與冷汗齊飛的特色電影。


印度電影作品,評分高的令國產電影羞愧

只是現在的印度,已不再是過去那個除了想象力以外一無所有的國家,經濟、教育的長足發展進步,使他們有實力做特效,視覺上的震撼并不是印度的電影創作者的追求,作為一個在人類思想世界里有著巨大貢獻的智慧民族,印度人力求作品言之有物。作品奇葩不要緊,但不空洞虛無,亦創作出數不清的上乘佳作,《地球上的星星》、《印度的女兒》、《未知死亡》、《甘地傳》、《大地之歌》、《我的名字叫可汗》、《三傻大鬧寶萊塢》、《摩柯婆羅多》、《印度往事》等等,享譽世界。寶萊塢的電影體系在世界上也是首屈一指的造夢工廠,在中國也有其相當數量的電影粉絲。

人們通過印度電影,了解到印度的文化


國人驚詫于當年牙牙學語的印度電影,現已將中國遠遠地甩在身后,再也不帶中國電影玩了。

參照印度反觀自身,中國的電影工業依然處于較為低級的狀態,沒有完整的電影體系,影業亂象橫生,有的大概只是錢罷了,文藝工作者們也不爭氣,除了跑去好萊塢拉關系送錢,請大牌;就是圈錢,請大牌,什么《梔子花開》,就打情懷牌,什么《小時代,圈錢四部曲》,就是玩腦殘經濟。

中國大爺真有錢,像姜文那樣的跪著把錢掙了的,有錢之后就想站著把錢給騙了,沒有人尊重觀眾,沒有人尊重電影。于是繼《讓子彈飛》之后出了個《一步之遙》,據說在剪輯電影時,剪輯師都不知道怎么剪片子。劇本爛,故事也爛,拍的也爛,快難看成馬了。

中印電影雖然有相同點,都是奇葩、山寨,但有印度山寨有自己的精神所在,中國電影反而將抄襲理直氣壯地當致敬來講。昆汀的電影是致敬,你小時代哪里有致敬可言,分明就侮辱好么。就是單單從誠意上說,印度電影就比中國電影在時間上長很多。一部《巴霍巴利王》就長達三個小時,180分鐘!!你可知道其中原因?

因為印度氣候炎熱,所以他們更愿意把片子拍的長一點,讓觀影者到陰涼的影院里休息,電影工作者更愿為觀者著想,而中國電影工作者,損失情節也要將電影剪輯為90分鐘一場,為的就是影院好排片,好賺錢。褲子都丟了,也要謀求最大化的金錢利潤。

中國電影真的要后怕了,
作為普通觀眾,
我只能寄希望于未來,希望2016年的中國電影
可以退票。

感謝奇葩的印度電影,使我們學會尊重他國文化,也讓我們認識到一個神奇而可愛的三哥國度,就算他開掛,他揍外星人,他特技duang、duang的,就算我們的審美被三哥轟的粉碎,依然感謝他們的努力。

他們的追求與堅持,使這個世界充滿美好與希望,使我們看到一個千年文明重新煥發的神秘與活力。

拯救世界的任務,就交給你了,doo liu velly velly happy? India~superman

最后

~yeahhh~I doo

??

掃描二維碼,關注我,獲得更多有意義的文化解讀吧~!

左岸

愛讀書,愛生活!

1 Comments On 為什么奇葩的是印度電影?

  1. 好文

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